座面60.7X 48.7、通高107厘米。成对之一。
椅圈三接，圆中略带扁形。靠背板上做出壶门形开光，透雕麒麟纹，张吻吐舌，鬃鬣竖立，火焰飞动，从动物形象及刀工即可断定为明制，且不晚于明中期。背板上端，两旁用木条拼出，雕卷草纹，加强了装饰效果。它实际上就是和靠背板连做的托角牙子。由于前后足和扶手相交处都有此种装置，使它并不显得过分突出。靠背板下端锼出亮脚。按亮脚般用在分段攒框的靠背上，独板靠背下雕亮脚比较少见。座面下的券口牙子，曲线也因劲有力。就艺术价值而言，所见明代圈椅以此对为首。

座面56x47.5、通高93.2匣米。四件之一。
靠背三段攒成，上段落堂作地， 镶透雕龙纹玉片，审系明代腰带玉版，并非为椅而琢。中段平镶黄花梨板，下段镶落堂卷草纹亮脚。三段上、下落堂而中段平镶，是为了适宜倚靠而有此设计的。鹅脖退后，另木安装，不与前足连做。联帮棍略去不用。扶手后部甚高，与搭脑相差无几,形成接近圈椅的特殊造型。座面以下,四面用素直券口牙子,也不多见。四具成堂，因长期在宫苑，细藤软屉上有锦垫覆盖，故尚完整。它们是艺术价值很高又保存得较好的明代家具。

座面58.5x 47、通高119.5厘米。成对之一。
靠背板浮雕花纹-朵，由朵云双螭组合而成，刀法虽精，尚为明代椅具所常有。此椅特点不在此而在构件细、弯度大。弯而细的构件必须用粗大的木料才能做出。也就是说，此椅原本可以做得很粗硕，形如今状，但当时却不惜耗费工料，把它做成纤细、柔婉动人的特殊效果。

座面63x50、座高49、 通高99厘米。四件一堂。
明代椅子，前后腿足般都穿过座面，形成靠背和扶手的支柱，上下一木连做。这是坚实而合理的做法。正因如此，椅子很少有束腰。因为如果有了束腰，便会影响腿足从中穿过，上下只好两木分做，严格说来，是不合理的做法。清中期以后，有束腰的椅子反多于明及清前期，这是重形式而轻结构的一种表现。这四件圈椅不仅有束腰，而且带托泥，它们应当是18世纪初期为宫廷特制的家具。
圈椅的细部制作也很不一般。靠背板用攒框做成，上截雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体;中截镶瘿木，任其光素；下截锼云纹亮脚。靠背板和椅圈及座面相交处，使用四大块镂空角牙，加强了从正面观看的装饰效果。扶手出头和四足马蹄之上一段，利用本来要剔削掉的木材，镂雕卷草纹。手法比较别致。原有细藤编织软屉保存完好。总的说来，圈椅虽有追求形式的倾向，仍是工料绝精而且有代表性的重要家具。